Kunst Katalog 2024/25

Der Nouveau Réalisme wurde im Oktober 1960 durch eine gemeinsame Erklärung gegründet. Zu den Unterzeichnern gehörten Yves Klein, Arman, François Dufrêne, Raymond Hains, Martial Raysse, Pierre Restany, Daniel Spoerri, Jean Tinguely und Jacques de la Villeglé; hinzu kamen César, Mimmo Rotella und 1961 Niki de Saint Phalle und Gérard Deschamps.

Diese Künstler geben an, dass sie sich auf der Grundlage des Bewusstseins ihrer „kollektiven Einzigartigkeit“ zusammengefunden haben. In der Tat sahen sie in der Vielfalt ihrer plastischen Sprache einen gemeinsamen Ort für ihre Arbeit, nämlich eine Methode der direkten Aneignung der Wirklichkeit, die, um mit Pierre Restany zu sprechen, einem „poetischen Recycling der städtischen, industriellen und werbetechnischen Wirklichkeit“ gleichkommt (60/90. Trente ans de Nouveau Réalisme, Edition La Différence, 1990, S. 76).

Ihre kollektive Arbeit, die gemeinsam erarbeiteten Ausstellungen, erstreckte sich von 1960 bis 1963, aber die Geschichte des Nouveau Réalisme ging mindestens bis 1970 weiter, dem Jahr des zehnjährigen Bestehens der Gruppe, das durch die Organisation großer Veranstaltungen gekennzeichnet war.

Obwohl das Bewusstsein einer „kollektiven Singularität“ entscheidend war, wurde ihr Zusammenschluss durch die Intervention und den theoretischen Beitrag des Kunstkritikers Pierre Restany motiviert. Restany, der sich zunächst für abstrakte Kunst interessierte, wandte sich nach seiner Begegnung mit Klein 1958 der Entwicklung einer soziologischen Ästhetik zu und übernahm einen großen Teil der theoretischen Rechtfertigung der Gruppe.

Der Begriff Nouveau Réalisme wurde von Pierre Restany anlässlich einer ersten Gruppenausstellung im Mai 1960 geprägt. Indem er die Bezeichnung „Realismus“ übernahm, bezog er sich auf die im 19. Jahrhundert entstandene künstlerische und literarische Bewegung, die eine banale und alltägliche Realität beschreiben wollte, ohne sie zu verklären. Dieser Realismus ist jedoch „neu“, so wie es einen Nouveau Roman oder eine Nouvelle Vague in der Filmkunst gibt: Einerseits befasst er sich mit einer neuen Realität, die aus einer urbanen Konsumgesellschaft hervorgegangen ist, andererseits ist auch seine Art der Beschreibung neu, da er sich nicht mehr mit einer Darstellung durch die Schaffung eines geeigneten Bildes identifiziert, sondern in der Präsentation des vom Künstler gewählten Objekts besteht.

Pierre Restany ist es auch zu verdanken, dass der Nouveau Réalisme auf internationaler Ebene gegen das Aufkommen einer amerikanischen Kunstform, der Pop Art, verteidigt wurde, die von einem Netzwerk von Galeristen und Sammlern wirtschaftlich unterstützt wurde.