Tiefdruck

Hierunter versteht man alle Drucke, bei denen die Linien und Formen in eine Fläche eingraviert sind und nicht von der Fläche abstehen.

Tiefdrucke erhält man, indem man die Farbe auf die Druckplatte aufträgt und dann die Oberfläche der Druckplatte wieder blank wischt: die Farbe bleibt also nur in den vertieften Linien. Das Bild wird unter Druck in einer Presse auf ein feuchtes Blatt Papier übertragen.

Es gibt 6 Drucktechniken, die auf diesem Prinzip basieren:

1. Radierung

​​​​​​​2. Kupferstich

3. Schabkunst

4. Aquatinta

5. Kaltnadelradierung

6. Reliefdruck-Carborundum-Radierung

1. Radierung

Dies ist das wichtigste Druckverfahren. Auf eine Druckplatte aus Kupfer, Zink oder Stahl wird zuerst eine säurebeständige Substanz aufgetragen (heutzutage im allgemeinen Firnis). Der Künstler zeichnet seine Zeichnung mit einer Radiernadel auf der Druckplatte vor, um den Schutzfilm einzuschneiden und das Metall freizulegen. Damit die Zeichnung besser sichtbar ist, wird die Druckplatte oft mit einem bestimmten Verfahren dunkel gemacht: die bereits mit Schutzlack überzogene Druckplatte wird über brennende Kerzendochten gehalten, damit sich der Ruß auf der gesamten Oberfläche absetzt.

Wenn die Zeichnung fertig ist, werden die Rückseite und die Ränder der Druckplatte mit säurebeständigem Firnis abgedeckt, und das Ganze wird in eine Ätzmittel-Lösung getaucht. Als Ätzmittel wird meistens Salpetersäure oder Ätzwasser verwendet. Das Ätzmittel greift das Metall dort an, wo der Schutzfilm entfernt wurde. Je mehr eine Linie von der Säure geätzt wird, desto dunkler wird der Abdruck. Der Wirkungsprozeß der Säure kann jedoch jederzeit gestoppt werden, indem man die Druckplatte aus dem Ätzmittelbad entfernt und diejenigen Teile mit Schutzfirnis abdeckt, deren Linien weniger ausgeprägt sein sollen. Dieses Verfahren, das verschiedene Eintauchvorgänge in die Säure beinhaltet, heißt “Schichtätzen”, im Gegensatz zu dem Verfahren mit nur einem Eintauchvorgang (“Flachätzen”).

Anstatt die Druckplatte in Säure einzutauchen, kann man auch eine Wachsschicht auftragen (mit der traditionellen Methode), und in die Rillen, die den zu radierenden Linien entsprechen, wird das Ätzmittel gegossen.

Die Geschichte. Die Radierungstechnik wurde zwischen 1450 und 1500 entwickelt. Die europäischen Handwerker hatten sie von Meistern aus Damaskus erlernt und verwendeten sie zur Dekoration von Rüstungen und anderen Metallgegenständen.

Schwerter, Messer, Helme und Schilde waren gewöhnlich zu hart für die vom Adel verlangten, anspruchsvollen Gravuren.

Der Schmied zeichnete daher Dekorationselemente auf eine Wachsschicht, die er auf den zu radierenden Teil der Rüstung aufgetragen hatte, und anschließend verwendete er Säure, die auf das Metall wirkte.

Um eine Ausfertigung der Zeichnung zu haben, stellte er gewöhnlich einen oder zwei Drucke von der Radierung her.

Bald entdeckte man, daß die gleiche Methode auch zum Zeichnen auf einer Druckplatte aus Kupfer verwendbar war.

2. Kupferdruck

Auch die Goldschmiede begannen aus praktischen Gründen bald damit, ihre Zeichnungen zu drucken, wobei traditionsgemäß die künstlerisch weiter entwickelten Länder Südeuropas den Anstoß gaben.

Die Goldschmiede waren als Handwerker sehr hoch angesehen, denn um Meister in dieser Kunst zu werden, war eine lange Lehrzeit erforderlich.

Dadurch erklärt sich auch die Tatsache, daß viele Goldschmiede über die Arbeit der Radierer verärgert waren, “die nichts weiter zu tun hatten, als auf einer Wachsschicht zu zeichnen, und den Rest der Arbeit überließen sie der Säure”.

Außerdem fühlten sie sich von der billigeren und leichteren Arbeit der Radierer finanziell bedroht.

Dennoch hatten die Kupferstecher im Vergleich zu den Radierern gewisse Vorteile, denn sie hatten spezielle Instrumente wie den Stecher und waren bei der Handhabung der Linien geschickter, denn sie konnten die Linien mit einem einzigen Zug dicker oder dünner gestalten.

Die Radierer fühlten sich durch diesen Mangel beeinträchtigt, bis im Jahr 1648 neue Instrumente erfunden wurden.

Später verwendeten die Goldschmiede zur Dekoration von Oberflächen eine dunkle Verbindung aus Metall-Legierungen, eine Mischung aus Silber, Blei und Sulfid, die in die vertieften Linien eingearbeitet, durch Erhitzen geschmolzen und anschließend blank gewischt wurde, um der Zeichnung einen dauerhaften Charakter zu geben.

Ein Problem, das sowohl die Radierer als auch die Kupferstecher hatten, war die Tatsache, daß sie keine Schattierungen herstellen konnten.

Wer anders als ein Meister für Licht und Schatten wie Rembrandt wäre in der Lage gewesen, diese Grenze zu überwinden? Wie in der Malerei gelang es Rembrandt auch in seinen Radierungen, reizvolle Helldunkel-Effekte zu kreieren.

Er war auch der erste, bei dem die Personen perfekt in die umliegende Landschaft integriert waren, während bei den vorhergehenden Radierungen der Eindruck entstand, daß die Figuren auf den Hintergrund aufgeklebt waren.

bei einem gut gestochenen oder gezeichneten Kupferdruck kann eine Auflage von 300 bis 500 Exemplare hergestellt werden.​​​​​​​